南天老师说:高低音点:和弦音的间隔里挤进1、2个点并非易事,且破坏和弦结构让上音和下音失去联系,最麻烦的是不知是上音的点还是下音的点而归属不明。经过一段时间的研究基本解决以上几个问题。 南天老师是怎样解决的?我没看明白。和弦中间的点怎么处理了? |
>>>>>>>>yx_h 遇到类似“bB五声宫调式”缺少音级的问题如何标记调号似仍未解决。用音名(标准音a1)=唱名(不固定)来记,与唱名(Do)=音名(不固定)的传统记法相比,其优势何在呢? 发表于 2<<<<<<<<< ================================================================================== 我看不必专门做五声音阶的调号,现在的民族调式大部分都用七声音阶了。bB宫就用bB大调就行,再说五声音阶也可以用七声音阶的调号,曲中不出现偏音就行。这种调号和原来调号相比最大的优势是:一行三个字1=C 改成一个符号,在线简谱混排中调号位置小时能放得下,加上五线谱每行都有调号,要是简谱的行每行都标1=C 就显得多余,不标又空白太大,而符号每行标就不会显得多余,还能与五线谱同步而工整。 |
本帖最后由 南天一臂 于 2011-12-29 20:41 编辑 是的,是回到前面,很多路走走又从头走起,也许第一感觉是对的。在理论上没有多大区别,可在形式上是一次大的跨越。原来就是因为这个形式容易和拍号混淆,不管是用“=”号还是用“—”分数号,这分子、分母的形式加上阿拉伯数字就让人不知道是拍号还是调号。所以就另起炉灶。现在走回来不是完全重复,是解决了致命问题了,把三个字并成一个符号, 整体看是a, 仔细看是唱名,这样简单明了。而且有特征区别于拍号,也节省了空间。现在这样放在谱里面很实用,看看还有没有什么歧义再做修改吧! |
好像回到前面去了? 有区别吗?第二行造型还不如第一行。 形状不好的话可以改: |
本帖最后由 南天一臂 于 2011-12-28 13:22 编辑 研究谱号、调号首先是为线简谱混排而研究,在混排中为了简谱部分能和五线谱自动同步不得不研究谱号、调号。谱号相对容易一些,形状好看有象征意义就基本可以。调号则不同,它需要有很多的理论支撑。要和五线谱的调号同步而不冲突,能对译各种调式而不产生歧义。还要要求体积小占位空间不大,就是五线谱一个升降号的调的位置也能放得下而不拥挤。所以研究古代的“律吕”是为了给调号找理论根据,而并非写论文。调号做成了就完成它的使命,用起来就很简单了。这就是所谓的“深入浅出”了。其实东西方音乐有很多相通的地方,这是由于客观的音律所决定的。如:中国古代祭天用黄钟宫开场。而西方壮观场面也是用C大调而不是用bB大调。 |
Powered by Discuz! X3.3
© 2001-2017 Comsenz Inc.