肢体语言对二胡演奏中力度表现的影响

——论肢体语言与二胡演奏（6）

曾艳萍

肢体语言对二胡演奏中力度表现的影响

二胡演奏如没有力度的变化，也只能是毫无感染力的平铺直叙，不会给听众留下深刻印象的，演奏声响效果拘谨，音乐缺乏表现力，声音不能充分释放，听者无法感受音乐的起伏变化使得音乐暗淡无光。

力度，就是用力的程度，是音乐表现的灵魂。

在音乐作品中，力度是指音的强弱程度，乐曲力度的强弱变化是在演奏者依据乐曲内容的基础上，根据自己对乐曲的理解，融入自身的情感，进行再加工和处理的，演奏中合理而明确的力度变化，能够增强音乐的艺术表现力，更完美的塑造音乐形象，从而使演奏者与听众之间达成一种情感的共鸣。

例如《赛马》，此曲描写了我国内蒙古人民在传统节日——那达慕盛会上进行赛马活动的、激动人心的场面。乐曲的第一个音以强力度奏出，此时演奏者拉弓的动作要干净利落而有弹性，仿佛让欣赏者看到了发令枪响后，一匹匹骏马如离弦之箭冲出起跑线的热烈场景。

又如《兰花花叙事曲》中“悲愤地”一段，此段开始用突强的音头，来表现兰花花被周家逼婚时异常悲愤的情绪，演奏者在演奏时，不仅擦弦的力度大、速度快、动作幅度也要夸大，仿佛要使出浑身的力气，来释放自己的愤怒情绪。

又如《长城随想曲》结束句，乐曲在最强的力度中结束，表现了中华民族的团结和奋进以及人们对祖国光辉未来的坚定信念。二胡乐器的性能特点决定了二胡音量是有限的，二胡在演奏力度上，音量已经基本上达到极限了，因此说，音量与很强“力度”相比，不会有很明显的增大，而更多是演奏者情绪的完全释放，以及肢体语言的适当辅助作用，从整体上来表现音乐所需要的力的强度。

当然音乐语言不是肢体语言。今年器乐大赛金钟奖古筝组评委主任何占豪表示：“他们为本次参赛选手所定的评分标准中强调三点：音乐形象要准确，音乐技巧要全面，音乐语言要生动。肢体语言过多影响观瞻，这样的花哨只会让评委反感，甚至看不下去。音乐要真实表现，不能摆“甫士”。也有评委认为：“目前在校学生肢体语言方面其实是远远不够的，为了更好的把握音乐表现力，适当的肢体语言必须要有，但一定不能过。所以，从教育角度出发，要强调专业，但也不会不顾肢体语言的培养’’。

总之，如何正确认识和理解器乐演奏的肢体语言，以及对器乐演奏肢体语言的价值予以肯定，是我们每一位器乐演奏者学习和利用的一种宝贵资源，每一个人都有自己的演奏风格，这是很正常的，研究出属于自己的、充分体现个性的演奏艺术，不能把肢体动作的表现判断演奏水平的好与坏、高与低、正确与错误的尺度，而只是一个对演奏的辅助动作。但是，在演奏中适当的运用肢体动作，会为演奏增添更多的魅力，使我们的演奏达到一个完美的境界。